Trong hệ thống võ thuật thế giới, Kung Fu Trung Quốc là duy nhất và là một phần rất tuyệt vời của văn hóa truyền thống Trung Quốc.

Các võ sư Kung Fu nổi tiếng như Diệp Vấn, Lý Tiểu Long... đều rất giỏi. Đặc biệt là Lý Tiểu Long, người đã kết hợp hoàn hảo Kung Fu với phim ảnh và đưa Kung Fu Trung Quốc ra thế giới.

Trong giới nghệ thuật biểu diễn của Trung Quốc, có rất nhiều người giỏi võ Kung Fu, chẳng hạn như Thành Long và Chân Tử Đan, những người đã rất quen thuộc với mọi người. Vào những năm 1980, Lý Tiểu Long, với tuyệt kỹ Jeet Kune Do Kung Fu, đã trở thành ngôi sao Kung Fu nóng bỏng nhất thế giới.

Điều đáng buồn là ngay khi trình độ võ thuật của Lý Tiểu Long không ngừng thăng tiến và sự nghiệp diễn xuất đang thăng hoa thì ông lại đột ngột qua đời, để lại vinh quang và sự tiếc thương cho người đời. Sau đó, Thành Long dần nổi tiếng và trở thành thế hệ siêu sao Kung Fu mới. Nhiều người còn cho rằng Thành Long rất thích hợp làm người kế nhiệm Lý Tiểu Long.

Trên thực tế, Lý Tiểu Long đã từng xem xét một người kế thừa có điều kiện võ thuật tốt hơn Thành Long, nhưng sau khi Lý Tiểu Long qua đời, người kế thừa này là Nguyên Hoa. Với nhiều cư dân mạng, cái tên Nguyên Hoa nghe rất xa lạ, nhưng xét về điều kiện võ thuật thì Nguyên Hoa hơn hẳn Thành Long bởi anh từng là người thay thế của Lý Tiểu Long.

Nguyên Hoa là thành viên của Seven Little Fortunes, anh đã tham gia vào các bộ phim kinh điển "Jing Wu Men", "Kung Fu", và giành được Giải thưởng Điện ảnh Hồng Kông cho nam diễn viên phụ. Về sự nghiệp, Nguyên Hoa không suôn sẻ như Thành Long, dù có thực lực vượt trội nhưng sau đó ông lại xuất hiện trong các tác phẩm điện ảnh và truyền hình với vai phụ, điều này thật đáng tiếc.

Vụ ca sĩ, diễn viên Miu Lê bị khởi tố và bắt tạm giam để điều tra về hành vi “Tổ chức sử dụng trái phép chất ma túy” đang tạo nên cú sốc lớn trong dư luận.

Đồng thời vụ việc đan làm dấy lên hàng loạt tranh luận về trách nhiệm pháp lý, đạo đức nghề nghiệp của nghệ sĩ, vai trò của công ty quản lý cũng như sự cần thiết phải siết chặt chế tài đối với giới giải trí.

Từ cáo buộc ma túy đến nguy cơ “sụp đổ đế chế thương hiệu”:
Không chỉ dừng ở khía cạnh pháp lý, vụ việc còn kéo theo hệ lụy thương mại lớn đối với toàn bộ hệ sinh thái giải trí xoay quanh nghệ sĩ. Trong bối cảnh người nổi tiếng hiện nay được xem như một “thương hiệu công chúng”, bất kỳ scandal nghiêm trọng nào cũng có thể khiến các nhãn hàng, đối tác, nhà sản xuất và nền tảng phát hành đồng loạt rà soát hợp đồng, gỡ bỏ hình ảnh hoặc chấm dứt hợp tác để bảo vệ thương hiệu.

Chuyên gia truyền thông Nguyễn Triệu Thanh Tâm nhận định, một bê bối liên quan đến ma túy có thể kéo theo hàng loạt hậu quả như mất hợp đồng quảng cáo, đóng băng dự án nghệ thuật, gây thiệt hại doanh thu cho nhà sản xuất và làm sụp đổ toàn bộ hình ảnh thương mại mà nghệ sĩ dày công xây dựng trong nhiều năm.

Đáng chú ý, theo chuyên gia truyền thông Nguyễn Triệu Thanh Tâm, trách nhiệm trong các bê bối kiểu này không thể chỉ dừng lại ở cá nhân nghệ sĩ.

Bà Thanh Tâm cho rằng, trong mô hình giải trí hiện đại, nghệ sĩ là thương hiệu công chúng, còn công ty quản lý chính là đơn vị trực tiếp xây dựng hình ảnh, khai thác giá trị thương mại và hưởng lợi từ danh tiếng đó. Vì vậy, khi khủng hoảng xảy ra, công ty quản lý không thể đứng ngoài như một bên vô can.

“Đơn vị quản lý phải có trách nhiệm với các đối tác đã đặt niềm tin vào nghệ sĩ, từ nhãn hàng, nhà sản xuất đến nền tảng phát hành. Trách nhiệm ở đây không chỉ là bồi thường hợp đồng, mà còn bao gồm xử lý khủng hoảng truyền thông, minh bạch thông tin và trách nhiệm đạo đức nghề nghiệp”, bà nhấn mạnh.

Theo bà, thực tế tại Việt Nam hiện nay cho thấy nhiều công ty quản lý vẫn chủ yếu tập trung khai thác thương mại mà chưa chú trọng đúng mức đến quản trị rủi ro danh tiếng. Trong khi đó, tại các thị trường giải trí phát triển, nghệ sĩ thường được đào tạo bài bản về pháp luật, phát ngôn công chúng, chuẩn mực ứng xử và trách nhiệm xã hội.


Siết “phong sát”, lập chuẩn đạo đức showbiz
Từ thực trạng này, chuyên gia Nguyễn Triệu Thanh Tâm cho rằng Việt Nam cần nghiêm túc xem xét việc xây dựng một bộ quy tắc ứng xử hoặc chuẩn đạo đức nghề nghiệp dành riêng cho nghệ sĩ hoạt động công chúng.

“Nghệ sĩ hiện nay không còn chỉ là người biểu diễn. Họ còn là KOL, đại sứ thương hiệu, người dẫn dắt xu hướng và có ảnh hưởng lớn tới giới trẻ. Khi một cá nhân hưởng lợi từ sức ảnh hưởng xã hội, họ cũng phải đi kèm trách nhiệm xã hội tương xứng”, bà phân tích.

Chuyên gia truyền thông Thanh Tâm đề xuất bộ quy tắc này có thể bao gồm các tiêu chuẩn liên quan đến phát ngôn trước công chúng, hành vi vi phạm pháp luật, ứng xử trên mạng xã hội, trách nhiệm đối với quảng cáo và hình ảnh thương mại, cũng như cơ chế tạm ngưng hoạt động nghề nghiệp trong những trường hợp gây ảnh hưởng tiêu cực nghiêm trọng tới cộng đồng.

Tuy nhiên, nhiều ý kiến cho rằng điều quan trọng hơn không chỉ nằm ở các biện pháp hành chính như “cấm sóng” hay “phong sát”, mà là xây dựng cơ chế đủ mạnh để nghệ sĩ hiểu rằng uy tín nghề nghiệp mới là tài sản lớn nhất, đồng thời cũng có thể mất đi rất nhanh nếu đánh đổi bằng những hành vi lệch chuẩn. Ở nhiều thị trường giải trí phát triển, nghệ sĩ không nhất thiết bị cấm hoạt động chính thức nhưng vẫn gần như biến mất khỏi ngành vì đánh mất niềm tin của công chúng, đối tác thương mại và nhà đầu tư. Đây được xem là cơ chế đào thải tự nhiên của một ngành công nghiệp giải trí chuyên nghiệp.

Theo bà Thanh Tâm, những vụ việc lớn xảy ra trong thời gian gần đây hoàn toàn có thể trở thành bước ngoặt để thị trường giải trí Việt Nam thay đổi theo hướng chuyên nghiệp hơn. Tuy nhiên, nếu mọi thứ chỉ dừng lại ở những làn sóng tranh cãi trên mạng xã hội thì sẽ chưa đủ tạo nên thay đổi bền vững. Điều cần thiết hơn là cải tổ từ chính cấu trúc vận hành của toàn ngành, bao gồm chuyên nghiệp hóa công ty quản lý nghệ sĩ, bổ sung điều khoản đạo đức rõ ràng trong các hợp đồng thương mại, nâng chuẩn trách nhiệm của KOL và đại sứ thương hiệu, đồng thời xây dựng cơ chế xử lý khủng hoảng minh bạch hơn.

Một môi trường nghệ thuật lành mạnh không thể được tạo ra bằng những chiến dịch “thanh lọc” nhất thời, mà phải dựa trên hệ thống chuẩn mực nghề nghiệp đủ rõ ràng để mọi bên tham gia đều hiểu rằng danh tiếng không chỉ là quyền lợi thương mại, mà còn là trách nhiệm công chúng. Đây cũng được xem là hướng đi tất yếu nếu thị trường giải trí Việt Nam muốn phát triển bền vững, chuyên nghiệp và giữ vững niềm tin xã hội trong dài hạn.

Từ góc nhìn này, nhiều ý kiến cho rằng phong sát, nếu được áp dụng minh bạch, đúng luật và có giới hạn rõ ràng, sẽ không phải công cụ triệt tiêu sáng tạo mà trở thành biện pháp thanh lọc môi trường giải trí, bảo vệ giá trị văn hóa tích cực.

Liên quan đến đề xuất áp dụng chế tài “phong sát”, chuyên gia truyền thông Nguyễn Ngọc Long cho rằng nếu triển khai, quy định này phải đủ mạnh để mang tính răn đe thực sự, thay vì chỉ dừng ở mức hình thức.

Không thể để xảy ra tình trạng nghệ sĩ “cấm hát thì livestream bán hàng”, “cấm biểu diễn thì chuyển sang quảng cáo thương mại” mà vẫn tiếp tục hưởng lợi từ danh tiếng cũ. Việc xử lý cần đủ quyết liệt để công chúng thấy rõ người vi phạm đã thực sự bị chế tài, từ đó nâng cao ý thức trách nhiệm của giới nghệ sĩ.

Ông Ngọc Long cho rằng, chỉ khi chế tài được thực hiện tới cùng, người nổi tiếng mới nhận thức rõ hơn hậu quả của việc vi phạm đạo đức, pháp luật; đồng thời góp phần xây dựng môi trường showbiz chuyên nghiệp, trong sạch và giàu không gian sáng tạo hơn.

Quan trọng hơn, điều này cũng mang ý nghĩa giáo dục xã hội, đặc biệt với khán giả trẻ, giúp họ hiểu rõ những hành vi lệch chuẩn như sử dụng chất cấm hay các scandal đạo đức nghiêm trọng không thể trở thành con đường đánh đổi để đạt tới cuộc sống hào nhoáng.

Trước lo ngại rằng “phong sát” có thể ảnh hưởng đến tự do sáng tạo nghệ thuật, chuyên gia truyền thông Nguyễn Ngọc Long cho rằng điều này là không chính xác.

Ông nhận định, những hành vi đáng bị loại bỏ khỏi môi trường giải trí như chiêu trò phản cảm câu view, sản phẩm dung tục, ca từ lệch chuẩn hay hình ảnh thiếu giá trị nghệ thuật vốn không phải sáng tạo chân chính.

Vụ Miu Lê vì thế không còn đơn thuần là một scandal cá nhân, mà đang trở thành hồi chuông cảnh báo cho toàn bộ ngành giải trí Việt Nam. Từ trách nhiệm pháp lý, quản trị thương hiệu cho đến chuẩn mực đạo đức nghề nghiệp, sự kiện này đặt ra yêu cầu cấp thiết về việc tái cấu trúc môi trường hoạt động nghệ thuật theo hướng chuyên nghiệp, minh bạch và bền vững hơn.

Trong một ngành công nghiệp mà hào quang luôn song hành cùng sức ảnh hưởng xã hội, bài học lớn nhất được rút ra là: danh tiếng càng lớn, trách nhiệm càng cao.

Vietbf @ Sưu tầm

Nữ danh ca Ngọc Ánh cho biết chị phải chuyển cát-xê sang vàng để thuận tiện cất giữ trong những chuyến lưu diễn dài ngày ở thời đỉnh cao.

Mới đây, nữ danh ca Ngọc Ánh mới đây đã xuất hiện trong chương trình Chuyện tối cùng sao và có những chia sẻ về những ngày tháng hoàng kim trong sự nghiệp.

Theo lời Ngọc Ánh, thời điểm đó điều kiện đi lại vô cùng khó khăn. Để đến điểm diễn, cô phải ngồi một loại thuyền nhỏ, đi hơn một tiếng đồng hồ len lỏi vào rừng đước.

Nữ ca sĩ kể lại: “Tôi đứng hát bằng chiếc loa pin cầm tay, đến khi pin cạn thì để loa xuống và cứ thế hát mộc hoàn toàn giữa không gian im phăng phắc. Khán giả sụt sùi khóc, tôi cũng xúc động theo”.



Bên cạnh đó, nữ danh ca cũng lên tiếng về thông tin từng kiếm nhiều tiền tới mức phải mua vàng để giữ tiền cát xê. Theo Ngọc Ánh, đây hoàn toàn là sự thật chứ không phải lời đồn.

Chị khẳng định khi ấy chị là cái tên gánh vé cho mọi chương trình ca nhạc. "Với tần suất chạy show dày đặc, lượng tiền mặt trong đó có cả tiền lẻ quá nhiều, khiến tôi buộc phải chuyển đổi sang vàng để thuận tiện cất giữ trong những chuyến lưu diễn dài ngày”.

Nữ danh ca nổi danh với ca khúc "Mùa xuân bên cửa sổ"
Ngọc Ánh sinh năm 1964 tại Thành phố Hồ Chí Minh. Từ nhỏ, chị đã tham gia Câu lạc bộ Thiếu nhi quận Tân Bình, theo đoàn lưu diễn khắp cả nước và giành nhiều giải thưởng đơn ca. Đến năm 1986, tên tuổi của nữ ca sĩ bắt đầu được đông đảo khán giả biết đến qua ca khúc Mùa xuân trên những giếng dầu, mở ra chặng đường hoạt động âm nhạc chuyên nghiệp đầy dấu ấn.

Trong một chương trình truyền hình, Ngọc Ánh cho biết vào đầu thập niên 1990, chị là một trong số ít ca sĩ miền Nam tạo được sức hút mạnh mẽ với khán giả miền Bắc nhờ ca khúc Mùa xuân bên cửa sổ thường xuyên được phát trên Đài Tiếng nói Việt Nam.

Thời kỳ đỉnh cao ấy, nữ danh ca liên tục kín lịch biểu diễn từ sáng đến đêm, gần như không có thời gian nghỉ ngơi. Chị kể có những lúc chỉ vỏn vẹn 15 phút cho một chương trình, gồm 5 phút chuẩn bị và 10 phút đứng sân khấu. Vì quá tất bật, nhiều lần chị còn cầm cả chiếc lược chải đầu lên biểu diễn do không kịp sửa soạn.

Trong chương trình Đời nghệ sĩ, Ngọc Ánh cũng chia sẻ, số tiền khổng lồ chị nhận được khi hát ở những đám cưới nhà giàu: "Tiền được tặng nhiều quá, tôi cầm không hết phải để xuống sàn sân khấu. Có lúc, quản lý nhà hàng tiệc cưới phải mang túi xốp cho tôi "hốt" tiền vào", Ngọc Ánh nói.

Nhờ sự yêu quý của khán giả, Ngọc Ánh cũng là một trong những ca sĩ đầu tiên ở TP.HCM mua ô tô, có máy nhắn tin và điện thoại bàn.

Vietbf @ Sưu tầm

Cục trưởng Cục Điện ảnh Đặng Trần Cường lên tiếng về phim "Đại tiệc trăng máu 8" do Miu Lê đóng chính sau khi nữ ca sĩ bị khởi tố.

Tối 16/5, Cơ quan Cảnh sát điều tra Công an TP.Hải Phòng đã ra quyết định khởi tố bị can, đồng thời áp dụng biện pháp tạm giam đối với Lê Ánh Nhật (ca sĩ Miu Lê) và Vũ Khương An để điều tra về hành vi “Tổ chức sử dụng trái phép chất ma túy”. Cùng vụ án, Trần Minh Trang bị khởi tố về hành vi “Không tố giác tội phạm”.

Theo cơ quan chức năng, quá trình điều tra vẫn đang được tiếp tục mở rộng nhằm làm rõ vai trò của các đối tượng liên quan và xử lý nghiêm theo quy định pháp luật.

Thông tin Miu Lê bị khởi tố, bắt tạm giam đã gây chấn động dư luận và giới giải trí. Trước đó không lâu, nữ ca sĩ cùng Vũ Khương An và Trần Minh Trang từng bị xác định là những người thụ hưởng trong vụ việc, song chưa đủ căn cứ để xử lý hình sự.



Liên quan đến những tác động của vụ việc đối với bộ phim “Đại tiệc trăng máu 8” có sự tham gia của Miu Lê, Cục trưởng Cục Điện ảnh Đặng Trần Cường cho biết, bộ phim đã được cấp Giấy phép phân loại phim số 14/GPPLP-CĐA/2026VN ngày 30/3/2026 theo đúng quy định của Luật Điện ảnh 2022.

Ông Đặng Trần Cường nhấn mạnh, việc cấp phép được thực hiện trên cơ sở nội dung phim tuân thủ đúng quy định pháp luật, không vi phạm các điều cấm của Luật Điện ảnh, nên vụ việc cá nhân của diễn viên không ảnh hưởng đến giấy phép đã được cấp.

Về khả năng cắt bỏ hình ảnh của Miu Lê khỏi tác phẩm, lãnh đạo Cục Điện ảnh cho rằng đây là quyền quyết định của nhà sản xuất, trong khi cơ quan quản lý nhà nước thực hiện chức năng theo thẩm quyền về cấp phép và quản lý nội dung phim.

Tối 16/5, phía công ty quản lý Miu Lê tiếp tục có động thái sau thông tin ca sĩ bị khởi tố, bắt tạm giam.

"Trước diễn biến và tính chất nghiêm trọng của sự việc hiện tại, KIM Entertainment xin khẳng định quan điểm nhất quán của công ty: KIM Entertainment luôn thượng tôn pháp luật, tuyệt đối tuân thủ mọi quyết định của cơ quan nhà nước có thẩm quyền và không bao che cho bất kỳ hành vi vi phạm pháp luật nào", theo KIM Entertainment.

Phía công ty nhấn mạnh sẽ hợp tác chặt chẽ với cơ quan chức năng để phục vụ công tác điều tra, xử lý vụ án theo đúng quy định. Công ty vẫn giữ nguyên cam kết trực tiếp đại diện Miu Lê đứng ra giải quyết mọi vấn đề về công việc cho các đối tác, nhãn hàng và nhà sản xuất.

Hiện nhà sản xuất phim "Đại tiệc trăng máu 8" chưa đưa ra phản hồi liên quan đến hình ảnh của Miu Lê trong bộ phim đang chiếu tại rạp.

Vietbf @ Sưu tầm

Ái nữ lém lỉnh nhà chủ tịch CLB bóng đá Hà Nội và hoa hậu Đỗ Mỹ Linh được chính nàng hậu nhận xét "không giống mẹ".

“Mẹ trầm tính mà con ngộ lắm…”, dòng chia sẻ hài hước mới đây của Đỗ Mỹ Linh nhanh chóng khiến mạng xã hội thích thú. Đi kèm là khoảnh khắc cô con gái nhỏ Titi tự tin cười đùa, tạo dáng trên sân khấu với biểu cảm vô cùng lém lỉnh.

Nhiều khán giả nhận xét, điều khiến mọi người bật cười chính là sự đối lập đáng yêu giữa một Đỗ Mỹ Linh vốn nổi tiếng nhẹ nhàng, kín tiếng với cô con gái nhỏ lại vô cùng hoạt bát, dạn dĩ.

Ái nữ nhà Đỗ Mỹ Linh càng lớn càng “gây sốt”
Bé Titi tên thật là Đỗ Tuệ An, sinh tháng 7/2023, là con gái đầu lòng của Đỗ Mỹ Linh và Đỗ Vinh Quang.

Cô bé cũng là cháu nội của ông Đỗ Quang Hiển — một trong những doanh nhân nổi tiếng trong giới bóng đá và tài chính Việt Nam.

Ngay từ khi chào đời, bé Titi đã nhận được sự quan tâm lớn từ công chúng bởi xuất thân trong gia đình hào môn nổi tiếng. Tuy nhiên, vợ chồng Đỗ Mỹ Linh vẫn lựa chọn cách chia sẻ hình ảnh con khá tự nhiên, chủ yếu là những khoảnh khắc đời thường gần gũi.


Càng lớn, cô bé càng được khen sở hữu vẻ ngoài bụ bẫm, đáng yêu với đôi mắt to tròn, làn da trắng và nhiều đường nét giống bố. Không ít cư dân mạng nhận xét Titi còn có nhiều nét hao hao bà nội.

Điều khiến khán giả thích thú hơn cả lại nằm ở tính cách của cô bé.

Trong khi mẹ Đỗ Mỹ Linh nổi tiếng là người nhẹ nhàng, ít nói và khá hướng nội, thì bé Titi lại vô cùng hoạt ngôn, tinh nghịch và tự tin trước ống kính.

Nàng hậu từng tiết lộ con gái rất thích được chụp ảnh. Mỗi lần đứng trước camera, cô bé liên tục thay đổi biểu cảm, khi chu môi đáng yêu, lúc lại làm mặt xấu hài hước khiến cả gia đình bật cười.

Đặc biệt, trong các dịp tụ họp gia đình hoặc tiệc sinh nhật, bé Titi thường trở thành “cây hài” nhí khi tự tin bước lên sân khấu, cầm micro nhún nhảy và hát trước đông người mà không hề rụt rè.

Nhiều người cho rằng sự lanh lợi, tự nhiên của cô bé chính là “spotlight” đặc biệt trong gia đình nhà bầu Hiển.

Kể từ khi kết hôn với Đỗ Vinh Quang vào năm 2022, Đỗ Mỹ Linh gần như rút lui khỏi các hoạt động giải trí.

Khác với nhiều hoa hậu vẫn duy trì lịch trình showbiz dày đặc sau khi lập gia đình, Đỗ Mỹ Linh lựa chọn cuộc sống kín tiếng hơn để tập trung chăm sóc tổ ấm nhỏ.

Trên mạng xã hội, nàng hậu chủ yếu chia sẻ những khoảnh khắc đời thường bên chồng và con gái. Hình ảnh gia đình trẻ quây quần, giản dị nhưng ấm áp nhận được nhiều thiện cảm từ khán giả.

Nhiều người nhận xét sau khi làm mẹ, Đỗ Mỹ Linh ngày càng đằm thắm và hạnh phúc hơn. Trong khi đó, cô con gái nhỏ Titi lại được dự đoán sẽ là “cây năng lượng” đặc biệt của gia đình bởi sự hoạt bát và lém lỉnh từ bé.

Vietbf @ Sưu tầm

"Muốn đi lâu dài với nghệ thuật thì phải quen với áp lực, va chạm và cả những “đòn roi” từ nghề và dư luận", Nghệ sĩ Ưu tú Thành Lộc chia sẻ.

Trải qua nhiều thăng trầm và biến cố trên hành trình làm nghề, điều gì giúp anh vẫn đứng vững và đi tiếp?

- Trong nghề, thay vì nói “chịu đựng”, người ta thường gọi là hành trình. Muốn đi lâu dài thì phải quen với áp lực, va chạm và cả những “đòn roi” từ nghề và dư luận. Có lúc tổn thương, muốn buông, nhưng vẫn tiếp tục vì còn tình yêu nghề và còn khán giả đồng hành.

Tôi cũng từng trải qua nhiều áp lực, biến cố và làm lại từ đầu nhiều lần. Nhưng may mắn là vẫn có khán giả ủng hộ và với người làm nghệ thuật, còn khán giả thương là còn động lực.

Ở tuổi ngoài 60, nhìn lại thấy mỗi thế hệ đều có giá trị riêng. Hiện tại, tôi không còn cảm giác phải đi một mình, vì đã có uy tín từ những sản phẩm trước đây. Các nhà đầu tư đồng hành vì tin vào cách làm nghề, dù giữa nghệ thuật và đầu tư vẫn luôn có khác biệt và có thể có lúc không cùng quan điểm.

Tôi nhìn điều đó khá nhẹ nhàng, nếu không đi tiếp được cùng nhau thì cũng là bình thường. Và nếu cần tìm đối tác mới, tôi tin vẫn có thể tìm được, miễn là còn giữ được giá trị nghề nghiệp, còn nếu không ai tin nữa thì phải xem lại chính mình.

Với tôi, nghệ thuật luôn phải vận động và thay đổi. Nếu giữ tư duy cũ quá lâu mà không thích nghi thì sẽ bị tụt lại. Bản thân tôi cũng đã thay đổi rất nhiều trong cách nghĩ và cách làm theo thời gian.

Theo Nghệ sĩ Ưu tú Thành Lộc thì “tiếng cười” ngày xưa và hiện nay có khác nhau không?

- Có khác, nhưng cũng không khác. Khác hay không là do mình làm ra thôi. Tôi không đổ lỗi cho công chúng. Người ta hay nói khán giả bây giờ dễ hay khó, nhưng thật ra là do mình làm tác phẩm theo kiểu nào thì sẽ có kiểu khán giả tương ứng. Mình làm tác phẩm “dễ dãi” thì sẽ có khán giả “dễ dãi”, mình làm tác phẩm “khó” thì sẽ có khán giả “khó”. Nói cách khác, không phải mình làm hỏng hay làm tốt khán giả, mà là chính mình định hình nên đối tượng khán giả của mình.

Là phù thủy sân khấu, nhiều kinh nghiệm nhưng Nghệ sĩ Ưu tú Thành Lộc ít khi đứng lớp truyền nghề, vì sao vậy?

- Điều quan trọng nhất tôi muốn truyền tải là đạo đức làm nghề, chứ không phải “tư thế” hay cách diễn cụ thể. Tôi cũng sợ việc người khác diễn giống mình, vì nếu như vậy thì không hay.

Đôi khi khán giả có thể sẽ không đánh giá cao người trẻ đó, họ sẽ nói “giống ông Thành Lộc”, và như vậy thì không còn là cá tính riêng nữa. Tôi không bao giờ muốn chỉ cho người ta diễn giống mình. Tôi chỉ gợi ý thôi.

Hồi xưa, giai đoạn đầu, khi tôi làm nghề, tôi cũng rất gò bó, luôn nghĩ phải làm đúng như mình thì mới được. Nhưng sau này tôi nhận ra, nếu ai cũng giống mình thì tội cho họ, vì họ sẽ không còn đường phát triển riêng.


Khi đã có đủ niềm tin và trải nghiệm, tôi sẽ để họ tự làm, tự tìm ra cách của họ. Lúc đó tôi chỉ quan sát và hỗ trợ khi cần. Có những lúc như vậy, tôi mới thật sự thoải mái, và họ cũng có không gian để trưởng thành.

Cũng vì vậy mà nhiều người mời tôi đi dạy, nhưng tôi thường từ chối. Tôi không dạy theo kiểu “diễn như thế này, làm như thế kia”, vì tôi sợ sẽ vô tình làm người ta bị khuôn mẫu. Tôi chỉ đi chia sẻ, nói về cách suy nghĩ trong nghề, về góc nhìn của người làm nghệ thuật.

Điều tôi muốn giữ lại cho họ là “ngọn lửa”, tức là đam mê và trách nhiệm nghề nghiệp của người nghệ sĩ. Tôi rất muốn truyền cho họ ý thức về trách nhiệm công việc của mình với tư cách một nghệ sĩ, hơn là kỹ thuật biểu diễn.

Bởi vì xã hội thay đổi, nên khái niệm “đam mê” cũng được hiểu theo nhiều cách khác nhau. Nhưng nếu giữ được sự chân thành và trách nhiệm với nghề, thì ngọn lửa đó sẽ tự nhiên lan tỏa và bền lâu hơn.

Sân khấu hiện nay nhiều thay đổi, cách xem hay tiếp nhận của khán giả cũng khác xưa, anh có bị áp lực trong việc giữ được thương hiệu lẫn định hướng của riêng mình?

- Thật ra, hiện tại tôi xem sân khấu như một “thiên đường” riêng của mình. Tôi đang cố gắng tạo ra và giữ được không gian đó.

Áp lực lớn nhất không chỉ nằm ở việc làm nghề, mà là làm sao để giữ được thương hiệu, giữ được bản sắc của mình trong một môi trường luôn thay đổi.

Tôi luôn lo một điều là nếu không giữ được chất riêng, thì một ngày nào đó khán giả sẽ không còn nhận ra mình nữa. Vì vậy, việc đi đường dài với nghề là một thử thách lớn.

Hơn nửa cuộc đời đứng dưới ánh đèn sân khấu, anh có nghĩ mình sẽ được khán giả nhớ đến như thế nào không?

- Khán giả nhớ đến mình hay không là chuyện của khán giả. Điều quan trọng với tôi là mình có làm được điều mình yêu thích hay không, và tình yêu nghề đó kéo dài được bao lâu.

Tôi làm nghề vì tôi đam mê diễn, thích dàn dựng, sáng tạo và làm nghệ thuật. Tôi muốn giữ điều đó lâu dài, được tới đâu hay tới đó, chứ không đặt nặng việc phải được khán giả nhớ đến hay ghi danh về lâu dài.

Thật ra hai điều này khác nhau. Tôi không làm nghề để “để lại dấu ấn” theo kiểu phải được nhớ tên mãi mãi. Tôi chỉ mong nếu sân khấu này không còn một Thành Lộc thì sẽ có những người khác tiếp tục làm nghề, tiếp tục giữ ngọn lửa ấy. Sự lan tỏa đó mới là điều quan trọng.

Đó cũng là cách tôi nhìn về nghề không phải tạo ra một Thành Lộc thứ hai, mà là mở ra một con đường. Và những người đi sau có thể đi trên con đường đó, rồi từ chính trải nghiệm của họ, họ sẽ mở ra những lối đi mới của riêng mình. Như vậy thì tốt hơn.

Bản thân tôi cũng chịu ảnh hưởng từ không dưới mười nghệ sĩ mà tôi từng ngưỡng mộ. Dấu ấn của họ có thể không hiện rõ, nhưng tinh thần và linh hồn của họ vẫn ở trong tôi. Khán giả có thể không biết họ là ai, nhưng chính sự ảnh hưởng đó đã tạo nên tôi của hôm nay.

Vì vậy, tôi không mong ai giống Thành Lộc, nhưng tôi tin rằng sẽ có những thế hệ từng yêu mến, từng chịu ảnh hưởng từ tôi. Và tốt nhất là từ những ảnh hưởng đó, họ sẽ biết chắt lọc và phát triển thành con đường riêng của chính họ.

Sau ánh đèn sân khấu anh có cuộc sống khá riêng tư, thậm chí là cô đơn. Dường như nó khá mâu thuẫn với một người nghệ sĩ như anh?

- Tôi không xem đó là điều tiêu cực. Tôi thích không gian riêng, không thích nhà quá ồn ào hay có nhiều người lui tới vì nó làm mất đi sự yên tĩnh. Từ nhỏ tôi đã như vậy, luôn thích một khoảng lặng để quan sát và cảm nhận mọi thứ xung quanh.

Nhiều người nghĩ nghệ sĩ phải luôn giao tiếp, có nhiều bạn bè, nhưng với tôi sự tĩnh lặng lại rất cần thiết. Bạn bè thân thiết khi đến thường là để chia sẻ, và tôi chủ yếu lắng nghe. Tôi không nghĩ mình giúp họ giải quyết vấn đề gì lớn, nhưng khi họ trút được tâm sự thì họ nhẹ đi, còn tôi thì nhận thêm những “mảnh đời” làm chất liệu cho nghề, để sau này có thể đưa vào vai diễn cho thật hơn.

Nghệ sĩ Ưu tú Thành Lộc: “Tôi thấy điện ảnh bây giờ nghĩ quá nhiều đến lợi nhuận”
Tôi cũng thích xem phim một mình hơn là xem cùng người khác, vì như vậy cảm xúc được trọn vẹn, không bị phân tán bởi những bình luận xung quanh.

Như khi xem cảnh nhân vật Bảo trong Một thời ta đã yêu nhận tin dữ ba mẹ mất vì COVID-19, tôi thật sự bị chạm đến cảm xúc. Khi mình vẫn còn khóc, còn rung động trước nỗi đau của người khác, nghĩa là mình chưa bị chai lì. Và điều đó rất quan trọng với người làm nghệ thuật, vì nếu không còn rung động thì khi đứng trước sân khấu hay ống kính, mình cũng sẽ không còn gì để trao cho khán giả.

Cảm ơn Nghệ sĩ Ưu tú Thành Lộc về cuộc trò chuyện!

Vietbf @ Sưu tầm

Theo như nam diễn viên bị lừa một tỷ đồng, qua Mỹ mưu sinh mới đây lại chia sẻ rằng, ngoài việc đi làm mưu sinh, kiếm sống, nam diễn viên này vẫn dành thời gian hoạt động nghệ thuật. Sự việc bị lừa một tỷ đồng không chỉ gây thiệt hại về vật chất, mà còn ảnh hưởng nặng nề đến tinh thần của nam người mẫu. Trong giới giải trí đầy rẫy những cám dỗ và cạm bẫy, việc đặt niềm tin sai chỗ đã khiến anh phải đối mặt với giai đoạn khủng hoảng.


Trong làng giải trí Việt, Hoàng Phi Kha không phải là cái tên quá ồn ào với những chiêu trò truyền thông, nhưng anh lại sở hữu một hành trình nghề nghiệp đa năng từ sàn catwalk đến màn ảnh.

Từng là gương mặt sáng giá với nhiều triển vọng, quyết định sang Mỹ định cư của anh sau những biến cố về tài chính đã để lại nhiều sự quan tâm từ công chúng.

Từ Á vương thế giới tới diễn viên đa năng

Hoàng Phi Kha thuộc thế hệ đầu 9X, sở hữu chiều cao lý tưởng và gương mặt góc cạnh đậm chất điện ảnh. Anh bắt đầu được chú ý khi tham gia các cuộc thi nhan sắc dành cho phái mạnh.

Bước ngoặt lớn nhất trong sự nghiệp của anh là danh hiệu Á vương 1 cuộc thi Nam vương Việt Nam qua ảnh 2012 và sau đó là Á vương tại cuộc thi Nam vương Thế giới (Mister Asian International 2018) diễn ra tại Thái Lan.

Những danh hiệu này không chỉ là tấm vé thông hành giúp anh bước chân vào giới người mẫu chuyên nghiệp mà còn mở rộng cánh cửa sang lĩnh vực phim ảnh. Với thái độ làm việc nghiêm túc, Hoàng Phi Kha nhanh chóng trở thành gương mặt quen thuộc trên các sàn diễn thời trang lớn trong nước và là người mẫu ảnh cho nhiều tạp chí uy tín.

Không dừng lại ở vai trò người mẫu, Hoàng Phi Kha quyết tâm theo đuổi đam mê diễn xuất. Anh được đào tạo bài bản và bắt đầu khẳng định mình qua nhiều dự án phim truyền hình và điện ảnh. Khán giả nhớ đến anh qua các bộ phim điện ảnh như Điệp vụ chân dài, Tráng sĩ phòng nha, Run away – Chạy ngay đi, Bảy tuần làm dâu… Ngoài phim ảnh, anh còn tham gia một số vở kịch trên sân khấu kịch Hồng Vân.

Trong các vai diễn của mình, Hoàng Phi Kha thường được đo ni đóng giày cho những nhân vật có chiều sâu tâm lý hoặc những vai thanh niên có ngoại hình lịch lãm. Khả năng biến hóa linh hoạt giúp anh thoát khỏi cái mác "bình hoa di động" thường thấy ở các người mẫu đi diễn.

Ngoài ra, anh còn thử sức ở vai trò đạo diễn trẻ và giám khảo cho các cuộc thi sắc đẹp, thể hiện sự đa tài và nỗ lực không ngừng trong việc khẳng định vị thế tại Vbiz.

Bị lừa mất 1 tỷ đồng

Đang lúc sự nghiệp ổn định, Hoàng Phi Kha bất ngờ gặp phải biến cố lớn về tài chính. Theo chia sẻ, anh từng trở thành nạn nhân của một vụ lừa đảo tiền bạc với số tiền không hề nhỏ, mất trắng 1 tỷ đồng. Sự việc này không chỉ gây thiệt hại về vật chất, mà còn ảnh hưởng nặng nề đến tinh thần của nam người mẫu.

Trong giới giải trí đầy rẫy những cám dỗ và cạm bẫy, việc đặt niềm tin sai chỗ đã khiến anh phải đối mặt với giai đoạn khủng hoảng. Biến cố này được xem là một trong những nguyên nhân khiến anh dần hạn chế xuất hiện trong các sự kiện giải trí và bắt đầu có những suy nghĩ về việc thay đổi môi trường sống để tìm kiếm sự bình yên và cơ hội mới.
Quyết định rời xa ánh đèn sân khấu Việt Nam để sang Mỹ định cư của Hoàng Phi Kha khiến nhiều đồng nghiệp và người hâm mộ bất ngờ. Tại xứ sở cờ hoa, anh chọn lối sống kín tiếng hơn, không còn tham gia hoạt động nghệ thuật dày đặc như trước.

Cuộc sống mưu sinh tại Mỹ

Thời gian đầu sang Mỹ cách đây khoảng 3 năm, Hoàng Phi Kha ở nhờ nhà ca sĩ Leon Vũ. Điều này khiến anh bị dính tin đồn quan hệ tình cảm với đàn anh, nhưng cả hai chỉ là anh em bạn bè.

Anh được vợ cũ Bằng Kiều là ca sĩ Trizzie Phương Trinh giúp đỡ, cho làm việc tại nhà hàng của cô. Anh tự mua được ô tô để di chuyển và cũng dọn ra ở riêng. Sau đó, Hoàng Phi Kha xin đi làm cho hãng với mức thu nhập ổn định.

Hoàng Phi Kha được khen ngợi là người con có hiếu khi làm ra bao tiền đều gửi về cho mẹ và gia đình ở Việt Nam. Anh từng tâm sự với Thúy Nga: "Cuối năm tôi hơi uể oải vì phải gửi tiền về cho gia đình, mệt quá". Thúy Nga khen ngợi: "Vậy là Kha phải gửi tiền về cho gia đình ả. Kha có hiếu quá".
Ngoài việc đi làm mưu sinh, kiếm sống, Hoàng Phi Kha vẫn dành thời gian hoạt động nghệ thuật. Anh tham gia vào sân khấu kịch của nghệ sĩ Hoài Tâm, đảm nhiệm một số vai diễn. Hoàng Phi Kha còn tâm sự việc phải tự đứng bán vé, phải đi dán từng tờ rơi ở các cửa hàng cho các vở kịch mình diễn, cho thấy tâm huyết của anh với nghề.

Anh nói: "Tôi phải đi dán từng tờ poster, tới mức người ta còn nhận ra tôi và hỏi sao nghệ sĩ lại đi dán poster thế này. Tôi phải thú nhận rằng vì tôi là nghệ sĩ nên mới dám đi dán chứ người lạ đi dán poster sợ người ta không cho.

Tôi phải đi dán poster ở khắp nơi, từ chợ, siêu thị, tiệm ăn, nhà hàng, quán cà phê tới tiệm nail, cột điện. Tôi dán hết và tới đâu cũng phải ngoại giao để người ta cho dán".

Trên trang cá nhân, nam vương thỉnh thoảng chia sẻ những khoảnh khắc đời thường giản dị. Thay vì những bộ trang phục lộng lẫy trên sàn diễn, anh xuất hiện với phong cách năng động, thoải mái.

Cuộc sống tại Mỹ ban đầu chắc chắn không thiếu những khó khăn về việc thích nghi văn hóa và ngôn ngữ, nhưng Hoàng Phi Kha cho thấy tinh thần lạc quan. Anh dành thời gian chăm sóc bản thân, đi du lịch và khám phá những vùng đất mới.

Hiện tại, anh tập trung vào công việc kinh doanh và xây dựng nền tảng ổn định tại hải ngoại. Dù không còn hoạt động nghệ thuật rầm rộ, nhưng mỗi khi có dịp, anh vẫn giữ mối quan hệ thân thiết với các nghệ sĩ Việt đang sinh sống tại Mỹ.

Sự điềm đạm và trưởng thành sau những thăng trầm là điều mà khán giả dễ dàng nhận thấy ở Hoàng Phi Kha của thời điểm hiện tại.

Không cần diện đồ quá cầu kỳ, chỉ riêng thần thái và nhan sắc của bộ đôi cũng đủ khiến mạng xã hội bàn tán liên tục. 2 nhan sắc nổi bật của showbiz Việt chung một khung hình khiến cộng đồng mạng khen ngợi không ngớt. Dù là một trong những nhan sắc đang được đánh giá cao của điện ảnh Việt nhưng ở khung hình này, Diệp Bảo Ngọc vẫn phải nhường spotlight cho đàn chị.

Thảm đỏ ra mắt phim Một Thời Ta Đã Yêu bất ngờ trở thành “đấu trường visual” khi Dương Cẩm Lynh và Diệp Bảo Ngọc xuất hiện chung một khung hình. Không cần diện đồ quá cầu kỳ, chỉ riêng thần thái và nhan sắc của bộ đôi cũng đủ khiến mạng xã hội bàn tán liên tục. Dù là một trong những nhan sắc đang được đánh giá cao của điện ảnh Việt nhưng ở khung hình này, Diệp Bảo Ngọc vẫn phải nhường spotlight cho đàn chị.
Diệp Bảo Ngọc và Dương Cẩm Lynh tại sự kiện vừa qua. (Nguồn: phatvumedia)

Đặc biệt, Dương Cẩm Lynh là cái tên được cộng đồng mạng nhắc nhiều nhất sau khi loạt clip cam thường tại sự kiện lan truyền. Nhiều netizen để lại bình luận khen nữ diễn viên “đẹp sang kiểu phú bà”, “visual không có góc chết”, thậm chí còn nhận xét cô ngày càng mặn mà và cuốn hút hơn sau nhiều biến cố.

Xuất hiện trên thảm đỏ, Dương Cẩm Lynh chọn thiết kế đầm đen dáng dài ôm sát, tôn trọn vóc dáng thanh mảnh. Điểm nhấn nằm ở phần voan xuyên thấu phủ nhẹ phần vai và tay áo, tạo hiệu ứng vừa bí ẩn vừa quyền lực. Kiểu tóc búi gọn cùng layout makeup tông nude càng giúp nữ diễn viên toát lên vẻ đẹp sang trọng, thanh lịch đúng kiểu “chị đẹp” của Vbiz.

Chiếc clutch đen đính đá cùng trang sức tối giản hoàn thiện tổng thể thêm phần sang trọng. Trong những khoảnh khắc bước đi trên thảm đỏ, Dương Cẩm Lynh gây ấn tượng bởi thần thái tự tin cùng nụ cười rạng rỡ, khiến nhiều người khó rời mắt.

Không chỉ gây chú ý bởi outfit sang trọng, Dương Cẩm Lynh còn khiến nhiều người bất ngờ vì visual trẻ trung ở tuổi ngoài 40. Nữ diễn viên sở hữu gương mặt nhỏ nhắn, đường nét hài hòa cùng làn da căng mịn, gần như không lộ dấu hiệu tuổi tác khi lên cam thường. Đặc biệt, nụ cười tươi và thần thái nhẹ nhàng giúp cô luôn mang đến cảm giác rạng rỡ, thanh lịch mỗi khi xuất hiện.

Làn da trắng mịn, đường nét ngọt ngào của nữ diễn viên vẫn vẹn nguyên như thuở mới vào showbiz. Cô là một trong những gương mặt quen thuộc trong những bộ phim miền Tây nhờ vẻ đẹp cổ điển, nữ tính.

Nhưng nếu Dương Cẩm Lynh ghi điểm với vẻ đẹp sang trọng, trưởng thành thì Diệp Bảo Ngọc lại mang đến cảm giác nữ tính và nhẹ nhàng hơn hẳn. Trong khung hình chung, Diệp Bảo Ngọc diện outfit tối giản nhưng vẫn nổi bần bật nhờ gương mặt thanh tú cùng thần thái dịu dàng. Mỹ nhân sinh năm 1993 vốn nổi tiếng với visual “hack tuổi”, làn da trắng và đường nét mềm mại kiểu nàng thơ.

Trước đó không lâu, Diệp Bảo Ngọc từng gây sốt mạng xã hội khi đu trend “vệ sĩ đường phố”. Clip người đẹp diện váy trắng, đeo kính râm, bước đi giữa hai “vệ sĩ” thu hút gần nửa triệu view chỉ sau thời gian ngắn vì khí chất quá cuốn hút. Thậm chí, nhiều cư dân mạng còn để lại bình luận cho rằng phiên bản của Diệp Bảo Ngọc “đỉnh hơn cả Ngọc Trinh” nhờ thần thái sang chảnh nhưng vẫn rất tự nhiên.

Diệp Bảo Ngọc vẫn được nhiều người gọi vui là kiểu mỹ nhân “càng ngắm càng cuốn” của Vbiz. Người đẹp sở hữu gương mặt hài hòa với sống mũi cao, đôi mắt sắc nét nhưng vẫn giữ được vẻ mềm mại, nữ tính. Dù xuất hiện ở ảnh chụp sự kiện hay clip cam thường, visual của cô vẫn rất ổn định nhờ làn da trắng mịn cùng thần thái nhẹ nhàng, sang chảnh.

Theo nơi ở mới của "ông hoàng Kpop" thuộc ONE-R Cheongdam nằm ở vị trí trung tâm dọc theo sông Hàn tại Gangnam, Seoul (Hàn Quốc). ONE-R Cheongdam là tòa nhà căn hộ siêu sang được xây dựng trên khu đất đặt trụ sở cũ của công ty SM Entertainment, vì G-Dragon nhận được 1.100 tỷ đồng lợi nhuận từ công ty quản lý như báo cáo tài chính năm 2025 vừa qua.

Những ngày qua, siêu căn hộ được định giá thị trường hiện tại là hơn 35 tỷ won (hơn 640 tỷ đồng) của G-Dragon gây xôn xao trên mạng xã hội Hàn Quốc. Theo đó, nơi ở mới của "ông hoàng Kpop" thuộc ONE-R Cheongdam nằm ở vị trí trung tâm dọc theo sông Hàn tại Gangnam, Seoul (Hàn Quốc). ONE-R Cheongdam là tòa nhà căn hộ siêu sang được xây dựng trên khu đất đặt trụ sở cũ của công ty SM Entertainment. Tòa nhà cung cấp căn hộ cho 16 hộ gia đình với quy mô 4 tầng hầm và 20 tầng nổi, mỗi tầng chỉ có 1 hộ gia đình sống. G-Dragon mua bất động sản này vào năm 2023 với giá 15 tỷ won (274 tỷ đồng).

Đáng nói, thiết kế của ONE-R Cheongdam gây sốc khi cho phép gia chủ đưa siêu xe vào thẳng phòng khách có tầm nhìn panorama mở rộng không góc chết. Theo Nate, tòa nhà này lắp ráp hệ thống "Sky Garage" đầu tiên tại Hàn Quốc. Đây là hệ thống sử dụng thang máy chuyên dụng để di chuyển ô tô trực tiếp vào bên trong căn hộ, giúp gia chủ có thể đỗ siêu xe ngay tại phòng khách. Được biết, căn hộ loại Grand của tòa nhà này có thể đỗ tối đa 2 xe, trong khi loại siêu Penthouse có thể đỗ tối đa lên tới 4 xe ngay trong phòng khách.

Theo Allkpop, chị gái của G-Dragon cũng sở hữu 1 căn hộ thuộc tòa nhà ONE-R Cheongdam này với giá 15 tỷ won (274 tỷ đồng) mua vào năm 2019. Hàng xóm của chị em trưởng nhóm BIGBANG thuộc tầng lớp "Young Rich" (những người giàu có trẻ tuổi) thuộc các ngành IT, sinh học và giải trí của Hàn Quốc. Ngoài căn hộ siêu sang thuộc tòa nhà ONE-R Cheongdam, G-Dragon còn sở hữu căn hộ Seongsu-dong Galleria Foret được mua với giá 3 tỷ won (gần 55 tỷ đồng), căn hộ áp mái Nine One Hannam được mua với giá 16,4 tỷ won (300 tỷ đồng) và nhiều bất động sản khác.

Độ giàu có vượt sức tưởng tượng của G-Dragon còn thể hiện qua việc không chỉ tậu nhà đất cho mình và gia đình, anh còn mua căn hộ cho đội ngũ nhân viên thân cận. Theo các báo cáo tài chính được công bố, doanh thu gắn với hoạt động cá nhân của nam ca sĩ trong năm 2025 vượt 400 tỷ won, tương đương khoảng 7.118 tỷ đồng và anh được công ty quản lý chia khoảng 1.100 tỷ đồng thù lao. Do đó, G-Dragon cũng có đãi ngộ đắt giá dành cho những nhân viên đứng sau hỗ trợ cho sự thành công của anh. Ngoài mua nhà, anh còn tặng vàng, đồng hồ 26 tỷ, vòng cổ 30 triệu đồng cho các staff, vệ sĩ và vũ công.

Theo như nữ NSƯT mới đây lên tiếng về người con gái ruột của mình vì bị nói cực khổ cho con đi nước ngoài rằng, có ý kiến bình luận rằng Nauy đã lớn rồi, được mẹ cực khổ nuôi ăn học nước ngoài bao năm rồi lại về Việt Nam ăn bám mẹ, rồi bảo con tôi lớn rồi mắc gì phải cho tiền nữa. Vì thế, tôi muốn chia sẻ về những vấn đề này. Về chuyện xưng hô, cách nói chuyện của Nauy, tôi không bào chữa vì mỗi cây mỗi hoa mỗi nhà mỗi cảnh.

Mới đây, NSƯT Cát Tường đã đưa bố mẹ sang Úc chơi. Nữ nghệ sĩ ngồi tại Úc tâm sự cùng khán giả.

Cô nói: "Hôm nay tôi muốn ngồi trải lòng với mọi người một chút. Đây là kênh Youtube của con gái tôi, nhưng sau khi đi du học Úc về, nó phải đi làm thuê cho người ta nên bận, không còn thời gian quay Youtube như hồi đi Úc.

Tôi thấy nó bỏ kênh phí quá nên tiếp quản. Tôi thấy nhiều người vào hỏi han quá, nào là tình hình Nauy (con gái Cát Tường) dạo này thế nào, làm việc ở đâu, làm cho công ty nào, làm công việc gì.

Một số người không thích con gái tôi cũng vào bình luận nọ kia thì tôi cũng nghe góp ý. Tôi là người rất hay đọc bình luận và chỉ ai bình luận tục tĩu quá tôi mới chặn thôi.

Còn những ai vào trao đổi, đóng góp ý kiến thì tôi nghe. Cũng có một số ý kiến tôi đọc xong và muốn trao đổi lại để mọi người hiểu, thông cảm.

Con gái tôi từ nhỏ đã sống với ông bà ngoại. Tôi thì không chiều con, chỉ làm bạn với con thôi, nhưng ông bà ngoại thì rất cưng chiều cháu.

Mới đây, tôi có chia sẻ clip mua nhà mới cho Nauy thì có ý kiến bình luận rằng Nauy đã lớn rồi, được mẹ cực khổ nuôi ăn học nước ngoài bao năm rồi lại về Việt Nam ăn bám mẹ, rồi bảo con tôi lớn rồi mắc gì phải cho tiền nữa.

Có người khuyên tôi lớn tuổi rồi thì đi chơi đi, tại sao mỗi tháng lại phải cho con gái 10 triệu tiêu xài, phải để cho nó tự lập. Đó là luồng ý kiến thứ nhất, xoay quanh chuyện tiền bạc, rằng tại sao tôi lại phải cho Nauy tiền.

Luồng ý kiến thứ hai góp ý về cách nói chuyện của Nauy với mẹ nghe hơi chói tai, nói hẳn ra là "mất dạy", tôi nói thẳng như vậy, không dùng từ hoa mỹ. Có một cô cũng nói rằng cô đó cũng sống ở Mỹ nhưng nếu con cô đó mà nói chuyện như Nauy là ăn bạt tai rồi.

Vì thế, tôi muốn chia sẻ về những vấn đề này. Về chuyện xưng hô, cách nói chuyện của Nauy, tôi không bào chữa vì mỗi cây mỗi hoa mỗi nhà mỗi cảnh. Khi nghe mọi người nói vậy, tôi giật mình ngồi coi lại xem hai mẹ con tôi trò chuyện như thế nào.

Thật lòng, tôi coi lại thì thấy bình thường vì đó là phong cách của hai mẹ con tôi từ trước tới giờ. Từ lúc Nauy nhỏ tôi đã ngưỡng mộ nhiều người như chị Hồng Vân, Hạnh Thúy vì họ nói chuyện với con rất ngọt, thương con, chăm sóc con.

Còn tôi thì từ nhỏ tới lớn tôi chưa bao giờ ngọt ngào với Nauy như vậy, không hiểu sao tôi bị nổi da gà khi làm thế. Vì thế nên tôi muốn làm bạn với con".